NOTES

1. Lara, Oruno D. , «Cuba», Encyclopaedia Universalis, Corpus 6, 1995, p. 905.
2. Collaboration, «Cuba», Encyclopaedia Universalis, 1968, vol. 5, p. 195.
3. Bourde, A., «Grande-Bretagne», Encyclopaedia Universalis, 1968, vol. 7, p. 900.
4. Lara, Oruno D. , «Cuba», Encyclopaedia Universalis, Corpus 6, 1995, p. 912. Aujourd'hui, il n'est cependant pas rare d'entendre des Cubains de La Havane dire que les grands perdants ont été à la fois Cuba et l'Espagne.
5. Franqui, Carlos, Vie, aventures, pp. 358-359.
6. Ibid. , pp. 323-334.
7. «Portales» et «soportales».
8. F. W. Kn., «Cuba», The New Encyclopaedia Britannica, Micropaedia, vol. 29, 1992, p. 735.
9. Franqui, Carlos, Cuba: le livre des douze, p. 98.
10. Oppenheimer, Andres, Castro's Final Hour, p. 227.
11. Lara, Oruno D., «Cuba», Encyclopaedia Universalis, Corpus 6, 1995, p. 914.
12. Fogel, Jean-François; Rosenthal, Bertrand, Fin de siècle à La Havane, p. 492.
13. Le refus du Venezuela de fournir le pétrole nécessaire aux activités cubaines essentielles montre combien le retour de l'enfant prodigue ne se fait pas dans l'allégresse.
14, En juin 1996, la 29e Réunion de la Commission de l'organisation mondiale du tourisme pour les Amériques eut lieu à La Havane. Voir, Granma, 20 juin 1996.
15. En 1996, Cronodata Editoria Multimediale a mené à terme deux CD-ROMs avec une équipe cubaine: Novecento cubano et Il Che.
16. Goldman, Shifra, «Painters into Poster Makers», Studies in Latin American Popular Culture, 3, 1984, pp. 169-170.
17. Grâce à Pedro Contreras, chercheur au Centro de desarrollo de las artes visuales, La Havane, j'ai pu voir et photographier un certain nombre de ces affiches.
18. De Juan, Adelaida, «L'affiche politique à Cuba», Cuba sur les murs, 1995, pp. 21-23.
19. Beltrán, Félix, «El cartel como medio de confrontación política», Revolución y cultura, p. 36.
20. Camnitzer, Luis, New Art of Cuba, p. 167.
21. Beltrán, Félix, «Cuba», Who's Who in graphic art, vol. 2, p. 220. 1996.
22. Vézina, Raymond, Entrevue avec René Azcuy, Montréal, 2-12 mai 1996.
23. Castro, Fidel, «Première déclaration de La Havane, 2 septembre 1960», Discours de la Révolution, pp. 87-92.
24. Castro, Fidel, «Discours télévisé, 17 octobre 1960», Discours de la Révolution, p. 81.
25. Voir Collaboration, Fuera de Cuba. Artistas cubanos contemporaneos, p. 38, note 33 où l'auteur parle de deux types de liberté, l'une capitaliste et l'autre socialiste.
26. Castro, Fidel, «Paroles aux intellectuels», Discours de la Révolution, p. 237.
27. Ibid., p. 235.
28. Ibid., p. 237.
29. Rodríguez, Carlos Rafael, «Problemas del arte en la Revolución», Revolución, letras, arte, pp. 69-70.
30. Collaboration, Fuera de Cuba. Artistas cubanos contemporaneos, p. 33.
31. Ibid., p. 31. Le Code pénal de 1979 va même jusqu'à prévoir l'emprisonnement pour toute personne qui parle de l'État en des termes pouvant alarmer la population. Le professeur de doctrine marxiste, Ariel Hidalgo, fut condamné à 8 ans de prison en 1980 quand furent trouvés chez lui des manuscrits sévères à l'égard du système cubain. Voir, Ibid., p. 34.
32. Cockcroft, Eva, «Art in Cuba Today», Art in America, 1980, p. 9.
33. Stermer, Dugald, The Art of Revolution, p. XXXIV. Voir aussi Cubaanse affiches, 1971, p. 2.
34. Desnoes, Edmundo, Cubaanse affiches, p. 22.
35. Craven, David, «Las artes plásticas en Cuba después de la Revolución», Third Text, 1992, p. 80.
36. Beltrán, Félix, «El cartel como medio de confrontación política», Revolución y cultura, p. 36.
37. Stermer, Dugald, The Art of Revolution, p. XXX. La perspicacité et la clarté de Dugald Stermer font que tous les textes écrits après 1970, même par des Cubains, sont largement tributaires de son court essai qui couvre les pages XXV à XXXVI de l'édition anglaise. Martinez, Ñiko, Julio Eloy et de nombreux autres affichistes de moindre importance ont créé une impressionnante théorie de héros politiques dont l'étude sémiologique serait du plus haut intérêt. diseño se definio en octubre, pp. 284-285.
38. Voir une bibliographie sur le réalisme socialiste dans Gerardo Mosquera, El diseño se definio en octubre, pp. 284-285.
39. Les peintures d'Antonia Eiriz, déjà célèbre, furent censurées étant donné leur manque d'optimisme. Voir Collaboration, Fuera de Cuba. Artistas cubanos contemporaneos, p. 31.
40. Voir à ce propos mon étude Mieczyslaw Górowski. Le courant tératologique dans l'affiche polonaise. Même des graphistes polonais considérés comme sereins, tel Jan Mlodozeniec, produisent des affiches peu optimistes si on les compare à celles des graphistes cubains.
41. Castro, Fidel, «Discours de présentation du Comité communiste central, 3 octobre 1965», Discours de la Révolution, p. 214.
42. Castro, Fidel, «Discours lors de la première conférence de l'OSPAAAL, 15 janvier 1966», Discours de la Révolution, pp. 311-312.
43. Kunzle, David, «Public Graphics in Cuba», Latin American Perspective, p. 92. Étant donné que l'auteur ne révèle pas ses sources, il faut exprimer des réserves devant de tels chiffres. Voir aussi Camnitzer, Luis, New Art of Cuba, p. 109.
44. Desnoes, Edmundo, Cubaanse affiches, p. 18.
45. F. W. Kn., «Cuba», The New Encyclopaedia Britannica, Micropaedia, vol. 29, 1992, p. 736.
46. Castro, Fidel, «Discours de présentation du Comité communiste central, le 3 octobre 1965», Discours de la Révolution, p. 214.
47. Castro, Fidel, «De l'éducation ouvrière et paysanne. Discours du 29 novembre 1964», Discours de la Révolution, p. 222.
48. Camnitzer, Luis, New Art of Cuba, p. 113.
49. Castro, Fidel, «Rapport au 1er Congrès», Bilan de la révolution cubaine, p. 117.
50. Laroche, Hélène, L'affiche cubaine contemporaine, pp. 9-10.
51. Vézina, Raymond, Entrevue avec René Azcuy, México, Montréal, 2-12 mai 1996.
52. Stermer, Dugald, The Art of Revolution, p. XXX.
53. Collaboration, Casa de las Américas, p. 1.
54. Vézina, Raymond, Entrevue avec Umberto Peña, México, 2-4 nov. 1992. Au cours de l'année 1967, Cuba publie 781 livres pour un total d'environ 15 millions d'exemplaires. Paranagua, Antonio, Le cinéma cubain, pp. 1-31.
55. Vézina, Raymond, Ibid., México, 2-4 nov. 1992.
56. Retamar, Roberto Fernandez, «Un trabajador llamdo Peña», Granma, 2 juil. 1988.
57. Nelson Herrera, Ysla, Umberto Peña, p. 39.
58. Stermer, Dugald, The Art of Revolution, p. XXXIII.
59. Ley que creo el ICAIC, 24 mars 1959.
60. Collaboration, Les cinémas de l'Amérique latine, pp. 266-270. A la fin de la République, le nombre de salles est estimé à 594. En 1970, le nombre des spectateurs est évalué à 25 millions.
61. Collaboration, El ICAIC: panoramica de 37 años, p. 2.
62. Vézina, Raymond, Entrevue avec René Azcuy, México, 20 mars 1993; Montréal, 2-12 mai 1996. Voir aussi Cubaanse affiches, p. 8.
63. Collaboration, Les cinémas de l'Amérique latine, p. 303.
64. Enrichissement spirituel pour le peuple, les spectacles de qualité devaient être gratuits ou très peu coûteux selon les premières orientations de la Révolution. Mais en 1996, mentionnons à titre d'exemple qu'un spectacle de Manolín, el doctor de la salsa, coûte au moins 12$ par personne sans compter la consommation obligatoire. Avec un salaire d'environ 7$ par mois, comment un ouvrier de la construction peut-il voir Manolín et son groupe?
65. On aura une idée de ces discussions en lisant Cuba international(1969) où est débattue la question de style individuel, et, le livre de Sontag et Sterner, Art de la Révolution (1970).
66. Kunzle, David, «Public Graphics in Cuba», Latin American Perspectives, vol.11, no 4, 1975, p. 92.
67. Myerson, Michael, «Poster», Memories of underdevelopment, p. 199.
68. En 1975, David Kunzle voyait en Reboiro et Beltrán les deux pôles de l'affiche cubaine. Avec le recul, il semble bien que Bachs et Azcuy soient plutôt les deux figures dominantes. David Kunzle, «Public Graphics in Cuba», Latin American Perspectives, 1975, no 4, p. 94.
69. Goldman, Shifra, «Painters into Poster Makers», Studies in Latin American Popular Culture, 3, 1984, p. 170. Azcuy m'a tenu des propos semblables.
70. Vézina, Raymond, Entrevue avec René Azcuy, Montréal, 2-12 mai 1996.
71. Sauf Martinez né en 1927, les six autres sont nés entre 1935 et 1943. Voir Cockcroft, Eva, Cuban Poster Art, pp. 6-7.
72. Vers 1981, plus de 300 créateurs visuels cubains vivaient à l'étranger. Voir Collaboration, Fuera de Cuba. Artistas cubanos contemporaneos, p. 39.
73. Goldman, Shifra, «Painters into Poster Makers», Studies in Latin American Popular Culture, 3, 1984, p. 171.
74. En 1992, environ 57 artistes cubains vivaient d'une façon plus ou moins permanente au Mexique. Camnitzer, Luis, New Art of Cuba, p. XXVII.
75. Vézina, Raymond, Entrevue avec José Menéndez, La Havane, 18 juin 1996.
76. L'examen de centaines d'affiches cubaines m'a rapidement convaincu de la richesse typographique cubaine et de l'erreur historique lamentable que constituent des affirmations comme celle publiée dans la Revue suisse de l'imprimerie, no 5, 1995, p. 2, à savoir qu'il y a peu de typographie dans l'affiche cubaine. Si l'absence de formation historique chez certains graphistes cubains peut expliquer de telles affirmations, il n'en reste pas mois qu'elles sont inaceptables étant donné les fausses pistes sur lesquelles elles lancent l'opinion internationale.
77. Castro, Fidel, «Discours prononcé à la tribune de l'Assemblée Générale des Nations Unies à New York, 26 septembre 1960», Discours de la Révolution, p. 81.
78. Le contexte social change rapidement à Cuba rendant désuètes des affimations comme celle faite en 1995 par Armando Hart Dávalos, Ministre de la culture de Cuba. «L'iconographie de Cuba se différencie, écrivait-il, de celle des autres pays par l'absence d'une propagande incitant à la consommation». Collaboration, Cuba sur les murs, p. 3.
79. Devant de telles publicités, que dirait aujourd'hui Edmundo Desnoes qui écrivait en 171: «[...] la révolution peut provoquer un grand bond dans l'éducation politique et artistique, beaucoup plus qu'une société dominée par l'économie de marché et les annonces élémentaires destinées au consommateur». Cubaanse affiches, p. 12.
80. Créer une série d'affiches sophistiquées pour participer à une Biennale internationale de l'affiche comme celle à Mexico - papier de luxe, thème universel (la Femme), exemplaires numérotés comme des oeuvres d'art - est certes un projet stimulant. Est-ce en plus l'indice d'une orientation?
81. Vézina, Raymond, Entrevue avec René Azcuy, Montréal, 2-12 mai 1996.
82. Collaboration, Affiches cubaines du 9 au 31 mai 1989, p. 27.
83. De Juan, Adelaida, «Los manos de René Azcuy», Más alla de la pintura, p. 119.
84. Vézina, Raymond, Entrevue avec Eduardo Muñoz Bachs , La Havane, 20 juin 1996.
85. Trujillo, Marisol, «El cartel», Revolución y cultura, pp. 171.
86. Quand se développeront les études historiques à Cuba, la carrière des grands affichistes nationaux fournira un riche terrain aux jeunes universitaires. Il est à craindre que beaucoup d'affiches auront alors disparues puisque déjà il est difficile de trouver des collections. Dans le cas de Bachs, les chiffres qui m'ont été donnés vont de 600 à 2000 affiches. Ce dernier chiffre semble excessif puisque le graphiste aurait dû produire plus d'une affiche par semaine pendant ses 36 ans de carrière. Les chiffres qui m'ont été donnés par les autres graphistes varient de 100 à 450 pour leur production personnelle d'affiches. De tels écarts dans les chiffres donnés par les premiers intéressés commande la prudence de la part de l'historien tant que des catalogues n'auront pas été établis.
87. Cockcroft, Eva, Cuban Poster Art, p. 4. Ses affiches représentant Chaplin forment une série captivante.
88. A., Alexandre écrit qu'après avoir étudié les arts trois ans à Cuba, il aurait travaillé dans cette firme étant âgé de 15 à 18 ans: Novum, mai 1977, p. 28.
89. Cockcroft, Eva, Cuban Poster Art, p. 6.
90. Beltrán, Félix, «El cartel como medio de confrontación política», Revolución y cultura, p. 34.
91. Desnoes, Edmundo, Cubaanse affiches, p. 12.
92. Comme pour le nombre d'affiches imprimées par chacun des graphistes, le nombre d'expositions de groupe et d'expositions individuelles doit être considéré avec prudence. Je n'ai jamais eu entre les mains un relevé, avec preuves pour chaque exposition, permettant de considérer ces chiffres comme exacts.
93. Hochschule für Gestaltung (HfG).
94. Goldman, Shifra, «Painters into Poster Makers», Studies in Latin American Popular Culture, 3, 1984, p. 165.
95. Valdés, Reina María, Cuba en la gráfica, p. 55; Camnitzer, Luis, New Art of Cuba, pp. 70-82.
96. Goldman, Shifra, «Painters into Poster Makers», Studies in Latin American Popular Culture, 3, 1984, p. 167.
97. Collaboration, Affiches cubaines du 9 au 31 mai 1989, p. 17.
98. Collaboration, Salas del Museo Nacional de Cuba. p. 162. Il sera toujours impossible de savoir jusqu'à quel point le fait d'avoir été relevé, par l'État, de ses deux postes de professeur a pu l'inciter à choisir des thèmes utiles à la Révolution.
99. Goldman, Shifra, «Painters into Poster Makers», Studies in Latin American Popular Culture, 3, 1984, p. 167.
100. Ibid., p. 171.
101. Vézina, Raymond, Entrevues avec Antonio Pérez Ñiko, Puebla, 17 fév. 1996.
102. Quatrième Biennale internationale de l'affiche à Mexico, intérieur de la couverture.
103. De Juan, Adelaida, «L'affiche politique à Cuba», Cuba sur les murs, p. 27.
104. En 1998, deux années après la publication imprimée du catalogue, Antonio Reboiro a découvert notre travail sur Internet. La correspondance que nous avons entretenu via Internet depuis ce moment a permis d'ajouter beaucoup d'éléments au texte original.
105. Message électronique de A. Reboiro à R. Vézina, le 25 mars 1998.
106. Kunzle, David, «Public Graphics in Cuba», Latin American Perspectives, 1975, no 4, p. 92.
107. Message électronique de A. Reboiro à R. Vézina, le 25 mars 1998.
108. Ibid.
109. Message électronique de A. Reboiro à R. Vézina, le 7 avril 1998.
110. Message électronique de A. Reboiro à R. Vézina, le 25 mars 1998.
111. Ibid.
112. Ibid.
113. Message électronique de A. Reboiro à R. Vézina, le 7 avril 1998.
114. Goldman, Shifra, «Painters into Poster Makers», Studies in Latin American Popular Culture, 3, 1984, p. 168.
115. Ibid., p. 168. D'autres sources comme Desnoes, Edmundo, Cubaanse affiches, p. 20, et, même un c.v. de Rostgaard, disent qu'il a terminé en 1961.
116. Ibid., p. 169.
117. Ibid., p. 169.
118. Vézina, Raymond, Entrevues avec Alfredo Rostgaard, La Habana, Cuba, 19 juin 1996.
119. La tératologie atteint en Amérique latine une qualité remarquable et constitue une contribution importante au patrimoine mondial tout comme l'affiche polonaise. Ces deux types de création, encore peu étudiés (surtout l'artisanat tératologique latino-américain) constituent des champs de recherches superbes pour de jeunes universitaires.>
120. Cockcroft, Eva, Cuban Poster Art, p. 5.
121. Vézina, Raymond, Entrevue avec José Menéndez, La Havane, 18 juin 1996.